解析张艺谋《影》最新预告，是神作还是大坑？
又见张艺谋。
上一次在大银幕上看到张艺谋的电影，是《长城》。电影一经上映就饱受恶评，影评人直呼“张艺谋已死”。张艺谋究竟死没死我们不知道，但是《长城》拍砸了是事实。
时隔三年过去，张艺谋带着新作《影》归来，定档9月30日，同时发布最新预告片。这一次落到谷底之后杀回来的张艺谋，看起来又多了几分捉摸不定的气息。
熟悉张艺谋的人，都从中嗅到了一丝丝危险的信号。
众所周知，张艺谋与日本著名国师级导演黑泽明有很深的渊源。他在《时代周刊》中曾经表达过对这位日本电影大师的敬仰，“我敬畏黑泽明电影中宏大的景象”，“无论如何，他都是一个享誉全球的大师”。
这种赞赏显然是相互的，据黑泽明后期的御用制片人熊田雅彦先生爆料，黑泽明老先生看的第一部中国电影正是张艺谋的《秋菊打官司》，称电影的设定十分有趣。
新片《影》也呈现出向黑泽明致敬的意味。
美学上大胆的尝试
纵观张艺谋的作品，我们发现他的作品可以分作两种，一种重色彩，一种重叙事。
《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《十面埋伏》、《英雄》都有较强的张艺谋的个人特征，他对于色彩有极高的敏感度。
《红高粱》
而《秋菊打官司》、《摇啊摇、摇到外婆桥》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》这些作品则带有明显的叙事特征。
就《影》的预告片所呈现出的成色来看，美学风格上是开创性的，但隐隐中也有一些不安的因素。
张艺谋是一个擅长于色彩叙事的导演，从《影》的预告片来看，这种色彩叙事表现得尤为突出。
整部预告片的效果呈现出一种浓浓的中国水墨画风格，无论是构图，还是色彩都传递出中式意趣。
但很多人猜测，这里面还有一层意思，就是对张艺谋自己的偶像，也就是黑泽明早期黑白片的致敬。
其实这样说也不无道理，特别是从预告片看来，影片对于景别、光线都有着精准的运用。
在早前曝光的预告片中，我们可以看到张艺谋对邓超饰演的两个角色不同的光线转换。
黑泽明的电影《影子武士》中，一开场仲代达矢饰演的两个角色处于不同的明暗关系之中，替身坐在灯光下，而真正的武士身后投射出巨大的阴影。
黑泽明《影子武士》
《影》中张艺谋让替身站在了光线下用伞遮住脸，真身也大量的运用阴影，却完全没有遮挡。
这样暗示了两人的身份，同时也有向《影子武士》致敬的意味。
从两部预告片中，我们可以看出张艺谋依旧对于电影场景的调度有着很强的控制力，这也是黑泽明电影的最大特征。
在山崖之间的对决，呈现出一种压力感。同样的压力感在黑泽明的《蜘蛛巢城》中，体现为三船敏郎饰演的将军与外敌的对抗，这也是张艺谋向大师的致敬。
一种场景，一种调度。预告片中的每一帧镜头，都暗藏着张艺谋的个人包袱。
黑泽明《蜘蛛巢城》
可以说，这是一次很大胆的美学尝试，既包含了张艺谋自己，也有黑泽明的大师遗风。
张艺谋可能讲不好故事
1、张艺谋是否能掌控叙事线索？
即使有着诸多的致敬，但张艺谋的艺术造诣远不如黑泽明。其最大区别在于，黑泽明对于叙事有着很强的把握。他一生创作剧本超过60个，其中长达三个多小时的《七武士》逻辑严明，起承转合节奏感十分强。而张艺谋的叙事型影片则明显依赖于原有的文本。
《大红灯笼高高挂》改编自苏童《妻妾成群》，《秋菊打官司》改编自陈源斌《万家诉讼》，《菊豆》改编自刘恒《伏羲伏羲》，《一个都不能少》改编自《天上有个太阳》，《有话好好说》改编自《晚间新闻》。
张艺谋《秋菊打官司》
而《英雄》、《十面埋伏》、《长城》等原创剧本则要么人设不完整，要么台词雷人，要么剧情经不起逻辑推敲，在叙事上或多或少呈现出崩坏的态势。
张艺谋《十面埋伏》
连张艺谋自己都说“我觉得人是有自知之明的，我有自知之明，我属于借题发挥型，不擅长白手起家”。
从预告片看来，《影》呈现出较明显的叙事逻辑性。
首款预告片以一段旁白拉开序幕，“春分那天，家父遭人暗杀。叔父担心我落此下场，寻遍天下，找了一个八岁的男童，其样貌和我酷似，把他带回府中秘密训练，这就是影子的来历”。
邓超的旁白带出了一个关于朝堂争斗的故事。上一次张艺谋拍摄这种明争暗斗的故事，改编自曹禺的《雷雨》。
而从预告片呈现出的只言片语来看，剧情大致可以分为两条线，一是朝堂之上摆在明面上的权力争斗，一是藏在暗影里的真身在背后掌控全局。
这两条线最终要交织在一起，最终呈现出双线叙事汇集在一起的大概样貌。
从预告片中来看，两条线的交织应该在太极八卦图上，虽然这或许并不是最终结局。
这样的叙事结构，呈现出一种较强的逻辑性。
而《影》的编剧，正是张艺谋本尊。所以我们有理由怀疑，张艺谋是否有将剧本逻辑理清楚的能力？
2、叙事功力能否撑起哲学表达？
其实《影》的预告片中所呈现出的问题，还不止这一个。第五代导演喜欢在商业大片中加入浓重的哲学和个人诉求的表达。
《无极》的失败就在于企图以商业大片的体量去承载极端的个人化表达，而到了《长城》则过分的注重商业化，丧失了艺术本身的魅力。
《影》的官方剧情简介没有介绍任何剧情，只是简单的发问“是愿做真身，还是愿做影子？是明处做人，还是暗处做鬼，换作是你，如何选择？”
从这句话可以看出，在电影《影》中张艺谋还注入了大量的哲学思考。他提出的“选择”的问题，也是很多人面临的哲学问题。
在中国的哲学体系中“善与恶、明与暗”都是没有定论的，所以现在这又是一个复杂的命题。
张艺谋的叙事能力尚且存疑，遑论在叙事上又加上了浓浓的哲学思辨气息。张艺谋能否驾驭得了这个宏大的故事，我们暂且按下不表。
但《影》目前呈现出来的电影质感，却是十分出色的，所以还是很期待这部影片，希望能不负众望。
锐影Vanguard编辑 |致远君
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