看完这15部电影，北影节才算过完

看完这15部电影，北影节才算过完

昨天晚上，随着主竞赛「天坛奖」的揭晓，第九届北京国际电影节落下帷幕。

本届天坛奖评委集体亮相

作为北影节主竞赛单元，天坛奖目光涵盖当年度来自全世界各大洲的优秀影片，从中抉择出包括影片、导演、演员等十大奖项。

每年天坛奖的评审团由著名的国际影人组成，他们的知名度和专业性确保了奖项的公平公正，我们熟知的吴宇森、王家卫、吕克·贝松、比利·奥古斯特都曾担任评委会主席。

天坛奖是从2013年第三届北影节开始创立，到今年是第七届，以「天人合一、美美与共」为价值观，在影片的提名和评审上坚持国际视野、规范程序、专业水准，可算是一个年轻而有活力的电影奖。

今年天坛奖共有15部来自各国的影片入围，覆盖商业片到艺术片，也各有精彩之处，其中不乏佳作。

今天我们为大家逐一介绍，下面这个片单，是你今年的观片清单，请收藏。

奇遇观片团

社长：奇遇电影联合创始人

大奇特：影评人，老片痴影症创办人

魏梾：奇遇作者，娱乐工业观察者

蒂姆德普：奇遇作者，电影专业研究生

艾森鲍姆：奇遇电影字幕组成员

导演：比利·奥古斯特

类型：剧情

国家／地区：丹麦

时长：167分钟

首映情况：亚洲首映

剧情：

彼尔决定摆脱他严格的乡村宗教家庭，前往哥本哈根做一名工程师。他的事业和爱情都一帆风顺，幸福看似近在眼前。然而，童年的经历、原生家庭的束缚、根深蒂固的宗教背景却一直困扰着彼尔，使他难以开展新的生活。

✎社长

奥古斯特终于回勇，有意思的是片名「幸运儿」，片里却是个世俗意义的失败者。究其一生他寻找的不是「历史价值」，而是「人性」。从农业社会转型到工业时代之际，从神性回到人性，才是大命题。近三小时长卷，既有时代格局，时代之下每个人物也都塑造得有血有肉。很是耐看。

✎蒂姆德普

作为两届戛纳金棕榈得主，比利·奥古斯特终于恢复了自己应有的大师水准。

如果说影片故事主题的流畅表达是得益于扎实的文学基础的话，那么导演对演员表演和场面调度上的娴熟掌控则将这部诺奖文学锻造成出色的视听艺术。

从世俗的意义上看，影片讲述的是一个缺乏「爱」的能力的渣男一生的故事，但在悲悯的上帝视角下，我们得以通过三个女性的旁观，以一种弗洛伊德式的精神分析透析出他短暂一生的内心世界与精神写照。

由此，一种超越世俗意义的宗教神性与灵魂宽恕也呼之欲出。在这个意义上讲，影片也与《征服者佩尔》、《善意的背叛》的主题遥相呼应，体现出这位丹麦电影大师的作者属性！值得推荐！

导演：拉斯洛·奈迈施

类型：剧情

国家／地区：匈牙利／法国

时长：142分钟

首映情况：中国首映

剧情：

1913年的欧洲正处在文明的黄昏，摇摇欲坠。被寄予厚望的伊瑞斯·莱特来到布达佩斯，希望继承自己已故父母的传奇帽子店，不料却被帽子店的新主人赶走。为了寻找失踪已久的哥哥卡曼·莱特，她穿过层层迷雾，追寻踪迹，以寻找真相。

✎蒂姆德普

作为贝拉·塔尔的弟子，拉斯洛奈迈施继《索尔之子》后，再度延续了长镜头跟拍，极端景别，浅焦拍摄的影像风格，和前作中以个体记忆反思集中营历史的母题类似。

此番导演将历史的模糊与不可见进一步扩大，以一战前奥匈帝国的最后辉煌作为背景，通过一位神秘的女主人公，揭开这个帝国濒临崩溃前的罪恶与浮华。

而由于摄影机的视点，观众也被迫限定在女主角的视角中，在混乱的叙事与复杂的人物关系间试图体认，却因远景处的虚焦而始终无法真正进入这段历史。

这种尴尬的窘境，也正如这部影片的观影体验一般，令人感到难以捉摸的同时，也再度印证了个体叙事在历史洪流中的无力与不可辩识。

导演：陈建斌

类型：剧情／喜剧／家庭

国家／地区：中国

时长：115分钟

首映情况：全球首映

剧情：

30年前一起案件，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼作为当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。马福礼一边忙着和话剧团导演胡昆汀纠缠掰理，一边找律师翻案寻求真相还自己清白，还要忙着调和妻子金彩铃和女儿金多多剑拔弩张的关系，生活给了他多记重锤……时隔多年，马福礼能否重新翻案？真相到底有几个？

✎大奇特

陈建斌早年的舞台经验为电影添了独特气韵，成就了一部好戏。用几组人物关系、几条故事线戏谑地辩证真假虚实的话题。

我们自己知道的不为人道，外人看到的比真更真。戏里戏外都是戏，戏外的纠葛带进戏内，戏内的故事影响戏外，设计匠心独运。美术、置景的空间关系也很有层次感，从剧本、美术表演的角度我认为都要胜过前作《一个勺子》。

✎社长

剧作彰显出陈建斌作为导演的野心和追求。它甚至有点《独立时代》的意思，将现代都市人的焦灼、这个世界的矛盾，以一种戏外有戏、戏中有戏、真假交替的形式呈现。台词密集信息量巨大，每一句都值得琢磨。毫无疑问，这是今年最值得期待的国产影片之一。

《第十一回》除了男女主角，配角群也有着豪华阵容：大鹏、 窦靖童、王学兵、牛犇、刘金山，每个角色十分出彩。这次窦靖童初登大银幕就拿了配角奖，虽说有鼓励之意，但胜在几乎是本色演出，层次和成色都颇让人惊艳。

导演：史蒂夫·克里克里斯

类型：剧情／悬疑

国家／地区：希腊

时长：100分钟

首映情况：亚洲首映

剧情：

雷诺斯是一名专业侍者，过着浑浑噩噩、看别人眼色行事的生活，不料却被卷入了邻居米兰的失踪事件中。「金发」和蒂娜与米兰的关系匪浅，他们带领雷诺斯展开了一段惊险而刺激的旅程，打破了他平稳的生活。爱情与死亡的抉择考验着雷诺斯。随着三人关系的发展，悬于一线的秘密逐渐浮出水面。

✎蒂姆德普

一部来自希腊的艺术片，在悬疑题材的外衣下，包裹的则是人物间高度紧张暧昧的情感纠葛。通过聚焦一位平日里寡言、精致、低调、敏感的男侍者「被迫」卷入一桩情杀事件。

影片以高度冷静疏离的视听表象，来反衬这个高度戏剧化、蠢蠢欲动、充斥着炽烈欲望的两性故事。

如果说，「第三者男性」的介入更多是为了给男主角制造外部冲突而必要的戏剧性设计，那么真正诱使他不惜以身试险、以至于一度陷入绝境的实则是那个女人/他者。在如此复杂的情感张力中，是非常考验演员表演功底的，但饰演男主角的Aris Servetalis显然没有令人失望。

特别是在结尾服务区的那场戏中，处理更是恰到好处，准确地揭示出这对亡命鸳鸯间看似互相依赖，实则却高度脆弱的情感关系和化学反应，在颠覆了情节剧式的男女关系的同时，也再度指认出这个男性形象自身的「悲剧性」与「无力感」。

最佳男主角实至名归。

导演：阿里·贾比尔安萨里

类型：剧情

国家／地区：英国／伊朗／荷兰

时长：102分钟

首映情况：亚洲首映

剧情：

这是一个苦乐参半的故事：退役的健美冠军、超重的美容诊所秘书、消沉的丧礼宗教歌手，三个人近中年、对生活感到幻灭的都市男女，各自渴望着能在这个从未真正接纳自己的城市中寻找到爱情。

✎艾森鲍姆

影片的闪光点是，通过讲述德黑兰三个婚恋市场上的弱势人群，如何被丘比特摆了一道的故事，把德黑兰展现为一个当代的大都市，这里也可以上演世界上任何一个大都市里上演的故事。

但总体来讲，还是一部基调比较小清新的影片，并没有像某些评论里提到的探讨了都市人的孤独和疏离这一类的困境。

导演：马库斯·Ｈ·罗森米勒

类型：剧情／爱情／传记

国家／地区：德国／英国

时长：120分钟

首映情况：亚洲首映

剧情：

伯特·特劳特曼是一名二战中的德国纳粹士兵，他作为战俘被带回英国。一位足球经理发现他的运动天赋，让他加入了曼城球队。面对曼城人民的强烈抗议，特劳特曼最终用出色的表现赢得了所有人的尊重。

✎蒂姆德普

四平八稳的传记片，dramatic也做的很足，对于体育迷来说则有着别样的意义，即使身为红魔球迷，也应该向这位伟大的曼城门将表示敬意！

导演：加雅拉杰

类型：剧情

国家／地区：印度

时长：124分钟

首映情况：国际首映

剧情：

一名参加过一战的退伍军人被派往库塔那德担任邮差，负责给服役士兵的家属递送补助金及信件。随着第二次世界大战的爆发，他的身份逐渐发生了变化，从送钱之人变为了报丧之人。

✎蒂姆德普

讲述一位在一战中受伤退伍的邮递员，是如何在21年后，以不在场的方式再度亲历二战的残酷体验。这个在战前为村民带来参军孩子汇款/福气的国家公务员，很快便因战争爆发而被大家视作灾祸的象征（因为他要将阵亡士兵的电报送到各家）。

如果说在前一次战争中，这位战士更多还是饱受身体创伤，那么随着二战爆发，转做邮递员的主人公则感受到了难以承受的精神折磨。

影片始终未曾出现过惨烈的战斗场面，但反思的力度却丝毫不减。但遗憾的是，过于常规化的叙事模式与视听语言都令影片显得有些中规中矩，而很多场景过于夸张的情感流露，也叫人感到沮丧。以至于会令人怀疑，这部根据知名文学改编而来的电影，如果只是为了将抽象的文字具象化，那么又是否还有搬演的必要。

导演：郭帆

类型：科幻

国家／地区：中国

时长：125分钟

剧情：

太阳即将毁灭，人类在地球表面建造出巨大的推进器，踏上寻找新家园的征程。然而宇宙之路危机四伏。为了拯救地球，为了人类能在漫长的2500年后抵达新的家园，「流浪地球」时代的年轻人挺身而出，展开争分夺秒的生死之战。

导演：努里·比格·锡兰

类型：剧情

国家／地区：土耳其/法国/德国/保加利亚/马其顿/波黑/瑞典

时长：188分钟

首映情况：中国首映

剧情：

锡兰是一位文学爱好者，梦想着能成为作家。他从大学毕业，打算出版自己的第一部小说。为了筹集资金，锡兰回到故乡安纳托利亚，却不得不面对父亲因之前沉迷赌博而欠下的一笔巨额赌债……

✎魏梾

Sinan像极了大城市的文艺青年，出身于小镇，鄙夷按部就班的家人朋友的平庸普通生活。一段段与这些普通人滔滔不绝的对白中，我们看到的反而是Sinan的偏执与狭隘，野梨树下将要嫁给珠宝商的女人、书店里的作家、赌博的农夫父亲等，每一个似乎都不是Sinan想象的单面「平庸」。Sinan看到父亲在爬满蚂蚁的肮脏土地上熟睡，惶恐而不解，又从满脸爬着蚂蚁的熟睡婴儿的梦中惊醒。

努力反抗平庸宿命的Sinan就像是《将来的事》里的法比安，自由主义者法比安热衷于抗议活动，他不理解娜塔莉的无动于衷，而娜塔莉却告诉他每个年轻人都是如此，热血与愤怒终会释然在生活的漫漫长河里。

✎艾森鲍姆

锡兰把一个青年的梦打碎给我们看，却没让这个青年表现得像患上契诃夫医生诊断中的「装病症」（morbus pritvorialis），而是让他在处理自己困境百科全书式的生活时还顺带展现了土耳其埃尔多安时代的某种横断面，因此影片三个多小时的篇幅在我看来是非常有必要的，就好像，我们无法想象《格尔尼卡》被画在米粒上一样。

而三个小时后，我们看到的结局应该被理解为，青年最终和他嗜赌如命的父亲和解，并且放弃了自己不切实际的梦想吗？我的理解是，他最终认识到父亲是自己的「另一个我」（alter ego），父亲也曾经心怀梦想，也曾在现实面前节节败退，他的嗜赌和在荒山上徒劳地寻找水源无非是企图在和命运的博弈中扳回一城，最终，青年撸起袖子开始挖井，也无非是想赢，哪怕只赢一次。

✎蒂姆德普

时隔四年，锡兰再度交出一部时长三小时的长篇巨制，而在通篇充斥着关于文学、哲学、宗教主题的对话之外，如何进入并读解影片的主题似乎又一次成了横亘在观众与创作者之间的「审美鸿沟」，而事实上，这也正是导演追求的间离效果体现。

从《远方》、《安纳托利亚往事》、到近来的《冬眠》、《野梨树》，情感沟通的受阻与无果始终都是导演关注的主题。

此次，借由一位刚刚大学毕业的青年视角，影片再度呈现出人与人之间的隔膜与勾连（同代人之间、两代人之间、不同阶级之间）。

但不同以往的是，这一次导演似乎要比以往温情得多。体现在影片中，野梨树不仅仅作为男主角处女作的书名，更因隐喻了他与这块土地/父辈血脉相连的情感维系而有了更多可解读的维度。

也正是借助着长达三小时之久的娓娓道来，我们才得以跟随主角一道，经历重重坎坷（家庭、事业、信仰）后，重新融入并理解这块他已远离了太久的土地/父辈。

而当影片结尾父子间需要以一种「另类」的方式完成和解时，锡兰也再次利用电影艺术的特性创造出一场有趣的「时空幻术」。至于「真相」究竟如何，那就交给观众们去理解吧！

导演：阿里蓝·玛卡

类型：剧情／历史

国家／地区：以色列

时长：99分钟

首映情况：中国首映

剧情：

1983年的耶路撒冷，印刷工雅科夫·科恩的女儿因族群原因被学校开除，这使他决定奋起反击。虽然缺少各种条件，但他凭借着坚定的意愿和行动的激情，与两个朋友一起在耶路撒冷建立了第一个塞法迪犹太人政治团体。他们从底层一路奋斗，坚信塞法迪犹太人应该昂首挺胸做人。整个过程饱含了对于同胞的爱，充满了幽默感和愤怒。

✎蒂姆德普

仅仅只是埃利兰·马尔卡的第一部长故事片，却展现出这位以色列导演非凡的驾驭能力。在这部表现政治斗争的影片中，最为引人注目的角色却是一位从未踏上过政治舞台、一辈子默默无闻的普通印刷商——雅科夫·科恩。

这个为了替西班牙裔犹太人争取权益而亲手创建「沙思党」的元老，却因不懂政治游戏的规则而被踢出局，并逐渐被历史埋没。

他没有知识，没有钱，没有关系，也没有政治经验。但他确实有采取行动的意愿和激情，并且相信他和其他西班牙裔犹太人应该能够昂首挺胸。

他们代表的是一个有特色的人:不是穿西装的人，而是从底层往上爬的人。正如电影中最令人印象深刻的那句台词一样：「政治从来都不是专属于那些大人物的标签，因为真正的政治从来都诞生在最底层！」

而事实证明，即使政党已将他忘记，但电影不会，这也是这部政治电影最终能够超越意识形态、彰显出人文内涵的真正价值所在。

导演：西尔扎提·牙合甫

类型：剧情／历史／传记

国家／地区：中国／哈萨克斯坦

时长：104分钟

首映情况：全球首映

剧情：

影片讲述了人民音乐家冼星海在苏联卫国战争期间辗转来到阿拉木图，在举目无亲、贫病交加中得到哈萨克斯坦著名音乐家拜卡达莫夫及其家人救助的真实感人的故事。冼星海在其生命的最后岁月，虽历经艰苦，却不忘初心，心系延安，以音乐创作激励中哈人民抗击法西斯。

✎魏梾

中国版《钢琴家》，《黄河大合唱》的作曲家冼星海的人生经历比较传奇，题材确实值得拍摄。

电影着墨在冼星海到莫斯科后的异国漂泊经历，取景更多在哈萨克斯坦，除了胡军，主角都为哈萨克斯坦人，电影也拿到了哈萨克斯坦国家资助，因而整部电影看起来更像是一部哈萨克斯坦电影。

导演：哈迪·默哈黑

类型：剧情

国家／地区：伊朗

时长：81分钟

首映情况：中国首映

剧情：

充满忧虑的老人想拯救儿子苏哈，但他的努力无济于事。在目睹了儿子被处决后，老人带着他僵硬的尸体穿过山河，无奈地将其下葬。在这之后，疲惫的老人只得继续过着一成不变的生活，抚养孙子，并孤独地游荡在寂静的夜晚中……

✎魏梾

情节与拍摄都很简单、直接，一个年迈的老人，等待犯错的儿子无罪归来，却在独自抚养幼孙的孤苦中，最终等来一具白骨。总觉得缺乏情感爆发点，以及情节来龙去脉的阐述，极简风格中也只剩下摄影可圈可点。

导演：蒂娜·里米

类型：剧情／喜剧

国家／地区：芬兰

时长：115分钟

首映情况：亚洲首映

剧情：

暴脾气的糟老头刚刚失去了妻子，就在他为自己制作棺材、准备迎接死亡时，生活却出现了转机。孙女求助于他，需要他用执拗的脾气与生活的智慧来帮助自己度过难关。在这个过程中，糟老头找到了生活的意义，同时知晓了一个大秘密……

✎蒂姆德普

这部来自芬兰的影片有一个类似《一个叫欧维的男人决定去死》的开场：

刚经历丧妻之痛、和儿子的关系也一团糟的暴脾气老头，正准备为自己制作棺材、迎接死亡时，生活却出现了转机。

久未谋面的孙女和她那未出世的孩子就这样闯进了老头的生活，这个突如其来的意外，也将原本各不相扰的三代人重新串联起来，绘制出一部关于关于生命、情感、家庭的启示录。

影片的前半部分以大量喜剧桥段展现代际差异，后半部分则以情动人，将每代人身上的特质都突显出来，从而铺陈出父子、父女、母女、爷孙之间得以弥合的情感维系，同时更借由血脉的代代传承，将生活的智慧也一并相授，这着实令人动容。

最后，透过新生命的诞生，并赋予她逝去的曾祖母之名，影片也向观众传递出这样的观念：生活，永远是电影最好的老师！也只有真正热爱生命、对生命有所体悟的人，才能在那片寒冷的土地上，拍出如此炽热的电影！

导演：彼得·赫奇斯

类型：剧情

国家／地区：美国

时长：103分钟

首映情况：中国首映

剧情：

圣诞节前夜，本·伯恩斯毫无预兆地回到家里。母亲霍利感到非常开心，但还是小心谨慎地迎接了她深爱的儿子。然而随着二人的相处，越来越多的问题逐渐暴露。在这可能改变他们一生的24小时之内，母亲竭尽所能地避免这个家庭分崩离析。

✎蒂姆德普

探讨的是一个关于救赎的主题。影片发生在24小时之内，讲述了一对母子如何重新理解彼此的故事。

在茱莉亚·罗伯茨饰演的母亲，与卢卡斯·赫奇斯饰演的儿子之间，影片并未作任何的前情交代，而是一上来就直奔主题，观众必须通过故事的种种缝隙来窥探人物间的背景关系：在圣诞节前夜，母亲要帮助儿子走出吸毒的阴霾、完成自我救赎。

然而，在过于生硬的情节转折和明显刻板的人物关系中，影片逐渐有滑向「呆板宣教」的方向，这也令几位演员的苦心表演毁于一旦，特别是在前半部分表现尚佳的前提下，影片后半部分的凌乱也着实令人感到遗憾，从而严重削弱了人物行为动机的合理性，难以令人信服。

✎魏梾

比较工整的流水线「独立电影」，沿着戒毒回家的儿子本与母亲和解这条温情线发展，拍摄中规中矩，能够预料到剧情发展，缺乏惊喜，也缺乏高潮。

导演：阪本顺治

类型：剧情

国家／地区：日本

时长：120分钟

首映情况：国际首映

剧情：

高村纮继承父业，在深山中制作长炭，对家中事务与妻儿漠不关心。在得知了老同学、前自卫官瑛介的旧事后，他开始思考如何度过余下的人生，决定认真面对工作和家庭。

✎蒂姆德普

英文名「another world」寓意着另一个世界的可能，灵感来自于影片主人公玠英。

作为一位从自卫队退伍归来的游子，故乡既作为抚慰受创伤士兵的港湾，又是与故人重逢的慰藉良方。

在影片中，导演着力塑造的人物群像着实给人留下了深刻的印象，而透过表现这些普通人之间的情感生活（夫妻、父子、朋友），也给主人公「受到严重创伤」的精神世界增添了一抹亮色，在这个曾被他「鄙视」的世界里，却彰显出人性的可贵、生活的美好。

更重要的是，伴随着日本电影质朴悠长的叙事节奏与诗意缓慢的影像风格，影片也在生活化的日常经验里，对一代代延续至今的生命轮回进行了歌颂。

不惧怕死亡、也不吝啬生命，在日复一日的生活中，体悟生命的价值意义，那么当死亡与离别突然来临时，也就能够从容应对、获得释然，而这就是东方人心目中理想大同世界的影像书写吧！

✎魏梾

算有点小惊喜，《半世界》概念顾名思义，我们通常都只能看到一半世界，影片中三兄弟中两个主角色，互相理解彼此，也达成了各自对生活与家人的和解。长谷川博己饰演角色患有战后创伤应激障碍，涉及自己对枪杀者家人的和解，而稻垣吾郎饰演角色涉及对父亲与儿子，两代人关系的和解。

编辑✎高能社长

本文首发于奇遇电影：cinematik

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