再见，复联第一季！黑寡妇铁定上新，钢铁侠咋办？

再见，复联第一季！黑寡妇铁定上新，钢铁侠咋办？

4月24日，《复仇者联盟4：终局之战》携7亿预售票房如约而至。

可包括很多漫威的粉丝也同样有困惑，主要有3大谜团：

对此，《国际金融报》记者刘天天和书乐进行了一番交流，并在25日刊发了《你好，“后复联时代”》。

贫道则对这三个问题，作了一家之言，各位姑妄听之，我们从最后一个问题说起：

难道让他们不断复活，形成狗血剧情吗？答案肯定不是这样。

黑寡妇是走了，但不代表我们以后看不到这个性感妞了。

黑寡妇死了，大可以在为粉丝拍摄《黑寡妇》单独的电影之时，引出新的超级英雄，看人气如何。在考虑给新英雄单独的影片和在下一代复联中的定位。

当年，黑寡妇不就是搭着钢铁侠的顺风车出场的吗！

据消息，漫威已经锁定了2020年拍摄单独超级英雄影片《黑寡妇》，还是斯嘉丽·约翰逊出演。

而且，漫威旗下还有很多IP还未被开发。漫威可选受众不太熟悉的角色进行开发，这样即便剧情进行大量调整或重新设定，受众或也不会因情怀产生违和感。

同时，漫威可用“以老带新”的方式，通过初代英雄的单独电影，引出新英雄，根据人气再考虑其在下一代复仇者联盟的定位。

很多分析认为，钢铁侠是第一个来的漫威英雄，黑寡妇也是随后就到，所以安排他们第一批“牺牲”掉。

这真是他们走的原因吗？或许没这么简单。

当年为什么选择钢铁侠作为第一个英雄上场？原因其实是没人选了。

1990年代，因电子科技和互联网发展、资本对漫画“收藏价值”的哄抬等因素的影响，美国漫画行业由盛转衰，漫威也走向了破产。

然后，最优秀的英雄都卖出去了。1999年，索尼仅以700万美元的超低价格就拿下蜘蛛侠的拍摄版权。此外，神奇四侠、X战警等人物版权也被出让。

2008年当漫威推出超级英雄电影时，手上其实都是一些过气的制服英雄，比如钢铁侠，以及早就随着冷战结束而没人理睬的美国队长。

结果间接也造就了漫威宇宙的成功。

很多人知道钢铁侠，但也就仅限于知道。

换个例子更好理解，拍孙悟空就很麻烦，怕猪八戒就随你打扮了。

结果，钢铁侠出场就惊艳了。

反而，之前的《蜘蛛侠》，以及隔壁家的《超人归来》，就因为太耳熟能详，结果搞得有点不尴不尬。

一个通过“剩下”的英雄挑大梁而创造的漫威电影宇宙，就是这么奇葩。

钢铁侠、黑寡妇这对最早登场的超级英雄（雌），一起牺牲，或许就带有这种怀旧的味道。

最常见的便宜解释是漫威宇宙搞得好。

书乐要说，别总拿漫威电影宇宙来搪塞。这其实是一个结果。

漫威这个超级IP之所以炼成，书乐以为，半神、彩蛋、宇宙和爆炸4大要素缺一不可。

其一是半神。

在超级英雄这个产品上，漫威的设定偏重于“人性”，或者说更像希腊的半神，每一个英雄都有缺点，都能让不同群体的人，找到自己的影子。

也就有了“杂取种种人、合成一个人”（鲁迅）的感觉。名著也好，超级IP也罢，都要遵循这种文学模式，来完成基本步。

其二是彩蛋。

在漫威的系列里，尤其是影片中，彩蛋文化无处不在，不仅仅是片尾的彩蛋和片中的斯坦李，还有各种埋下的伏笔梗。

这在某种程度上体现出了编剧们的功力。

用传统小说的说法，就是“灰蛇草线、伏脉千里”（脂砚斋评石头记）。这种架构，本质上是成为名著（超级IP）的基本要素。

其实，在漫威之前，同样有许多超级英雄影片，比如DC家的超人、蝙蝠侠，可漫威宇宙却能成功，其关键就在于后2大要素桑。

其三是宇宙。

不仅仅是漫威电影宇宙或超级英雄的组合，更多的是跨媒体叙事形成的对各类人群的覆盖，动漫、电影、剧集、游戏、玩具乃至主题公园之类的“地产”等，都形成了复合式的覆盖体系，这就让其元素具有了生命力。

比如在周边产品上，特别注重实用功能，而不是简单地成为一个情怀装饰品存在。用户不爱漫威，也同样能用。

其四是爆炸。

电影这个媒介作为超级英雄电影的爆发，漫威正好踩在了一个时点上，或者说工业特效的大爆发节点。

超级英雄电影，DC走在前面，超人（1980年代）、蝙蝠侠（1990年代）的频率是3年，哪怕是卖出去的蜘蛛侠，在2000年代也保持这个频次。

而漫威主导的钢铁侠开启的揭幕战，频次则达到了一年一更甚至更快（仅以电影为例，不计算剧集和动漫），且工业特效的密集程度更高，这本身依靠的是技术的迭代而创造了其成为超级IP的基础。

张书乐 人民网、人民邮电报专栏作者，互联网和游戏产业观察者