《美国往事》我一生都在失去，唯独没有失去自己
片长三小时四十九分钟，系1984年欧洲上映的导演剪辑版。看完影片，没能像《返老还童》一样顺畅的理出想说的话。只得打开浏览器，输入名字，看看豆瓣上别人的影评，可不可以帮助我将想说的浮出水面来。
看了排在前头的一篇半，大家观影很细，注意到了我没注意到的很多细节。但和我心中关于电影的轮廓偏差很大，便不再看了，另外虽然有偏差，但他们还是帮助到了我。可以尝试动笔了。
将近四个小时的片子，叙事结构，转场镜头都是教科书级别的，特别是那几个回忆与现在，事件与事件的转场镜头，真的很厉害！
片子的情感基调是克制的，含蓄的淡淡哀愁。跟随面条（大卫.阿隆森）的视角，为我们展现了1921年到1968年将近半个世纪的美国社会的一个剖面。
这半个世纪，美国国力日增，移民不断涌入，各阶层疯狂进行原始资本的累积，在这片土地上，人和钱都在野蛮生长，快速扩张。在这样的背景下，从公鸡眼（菲利普.斯滕）排箫吹出的是一个时代的挽歌。
这歌里有欲海浮沉，有红尘一梦，有兄弟相依，有生死离别，有利用背叛，有愧疚半生，有释然平淡。
面条爹不疼，妈不爱，和另外三个孩子是犹太街区里的小混混。帮老大收点保护费，处理点"不识时务的刺头"。遇到麦大后，五人开始撬老大墙角，自立门户。凭借面条的点子，五人赚得第一桶金，成立帮派。
打捞货物时麦大一句："没有我，你可怎么办？"就为后面的悲剧埋下了伏笔。几人按麦大的意思设立发展基金，从这基金和保管方式这就可以看出麦大野心之大和目光之长远。
原老大臭虫携枪来"清理门户"，五人中年纪最小的多米尼克被枪杀，死前对着面条说了一句："我滑倒了"，面条怒而刺死臭虫，刺伤警察，被捕入狱。这次入狱，为面条后面的遭遇埋下了祸根：他杀了最大的对手，帮派得以发展，但在发展期他却不在领导位置上。麦大得以实际控制了帮派。
在面对臭虫带来的死亡威胁，麦大明显畏惧了，这和之前臭虫揍他们时麦大的强硬形成了对比。麦大在面临死亡时，还是做不到面条那样的无所畏惧。这一是因为麦大虽然有自我毁灭倾向却害怕真正的毁灭，二是因为麦大在几人中其实只在乎面条。
面条出狱，帮派已经颇具实力。接着继续杀人越货，插足政治。教皇椅子一幕，面条默认了麦大的领导位置。1933年，禁酒令取消，走私酒的生意做不下去，帮派生意势必要转型。几人也迎来了命运的转折。
为了阻止麦大抢劫联邦银行的自杀念头，面条接受卡罗尔建议，举报了麦大走私酒的最后一次行动，结果，麦大，公鸡眼，小派（派屈克.高伯）被警察击毙。杀手也找上门开，把面条情人伊芙杀死，逼供莫胖子。这也就是影片开头的故事情节。面条打开存放帮派基金的箱子，钱早已被调换，面条带着怀疑逃离纽约，前往布法罗，改名换姓为罗伯特.威廉。
故事接上开头，怀着愧疚过了35年后，面条接到邀请函，他知道心中猜测了35年之久的事情真相就要揭开了。面条回到纽约，见了莫胖子，见了挚爱狄波拉，最后在长岛，真相揭开，麦大联合警察设计背叛了他们，假死改名从政，还占有了狄波拉......
面条和麦大是电影的主角，故事都是围绕着他们的关系变化而发生的。有人说性格决定命运，故事最终发展到结尾那一幕，和两人的性格有着很大关系。
面条不畏于在刀尖上舔血，因为这是他们选择的路，他要的是可以实实在在握在自己手中的生活，不是妥协，不是背叛，不是被控制，他要的是自我掌控的自由，所以他有点"小富即安"。他重感情，讲道义，爱看书，厕所窗外藏着他放的杰克伦敦的《马丁.伊登》，所以"有自己看待世界的方式"，麦大说他"总认为自己是街上的混混"。
麦大之前就说过他野心大，眼光长，面对死亡他会畏惧，面对利益，他心中底线可以一低再低。他还有着超出同龄人的狡黠（帮酒鬼，拍警长不雅照），内心深处暗藏因家族精神病史带来的自卑，他是美国发展路上的"适者"，他也是危险的。
此外，他对面条总有一种说不清道不明的情感在里面。两人第二次见面，为了拿回被警察拿去的怀表，他称面条为"叔叔"，此后，这个称呼就成了他对面条的戏称。而片中的四个女人，除了伊芙，都和他们俩有纠葛。而且都是面条先和她们发生关系在先，麦大其后，这就不是巧合了，这个在之后再做分析。
两人的性格差异，必定造就分歧。当面条拒绝和工会合作后，麦大虽然在争吵后选择和面条站在一边，但事后麦大势必还进行了心理斗争，结果是他决定抛下面条。既然抛下面条，那么公鸡眼和小派自然也成为牺牲品。
片中面条和狄波拉的感情线也很重要，两人互生情愫，在年少时狄波拉用《旧约》中对大卫的赞歌表达她对面条的感情。女孩的成熟也让她直白的告诉面条虽然她深爱面条，但面条永远不会成为她的爱人，因为面条是个小混混。她这次给了面条选择，选择她还是继续做个混混，面条实际选择了她，但命运送来了臭虫的一顿暴揍，面条一头是血敲门，狄波拉没有开门。
面条出狱，每夜去看狄波拉表演，同样用《旧约》中的赞歌表白狄波拉，告诉她，他在狱中，只要一想到她，就能忍受一切，没有人比他更比她。
狄波拉在面条告白后告诉面条，她要去好莱坞了。面条在车上强奸了狄波拉。再一次见面，是40年后的1968年了，此时，狄波拉是麦大的情人。
关于车上发生的事，面条以爱做了伤害之事，他是爱意得不到回应的愤恨，是想以此留下爱人的挽留，是年轻男人的冲动。所有的一切，都化成悔恨，遗憾和罪过。
面条的第二个女人是伊芙，伊芙是深爱着面条的，面条估计也有和伊芙好好过日子的念头，可惜麦大的背叛，一切都走向悲剧。伊芙为面条而死，面条心怀愧疚过了35年。
另外一个重要女性角色是卡罗尔，她是个浪荡女人，通风报信，导致老板钻石被面条他们抢，被抢时还要面条做足全戏，发生不可描述的事情。但在和四个男人真正见面后，她爱上了麦大，为了使麦大放弃自杀式的想法，她要面条把麦大送进监狱。他们却没想到，这一切都是麦大在故意设计引导的。悲剧发生后，卡罗尔去了哪里，做了什么，影片没有再交待。
最后一个女性角色是佩姬，她和男孩们一起长大，女孩的早熟使她很早就懂得利用自己的身体和男人们做交换。男孩们在成为男人的路上，都有她的影子。印象最深的是多米尼克买了5分钱的蛋糕去找佩姬，在等佩姬时却忍不住把蛋糕吃了，十一二岁的男孩，虽然是耳濡目染的性早熟，终归还是一个稍显幼稚的孩子。食色性也，食还是第一欲望啊。
从佩姬，到卡罗尔，再到狄波拉，面条和麦大都先后和她们发生过关系。这里面就涉及到一点导演对于面条和麦大关系的暗示了。麦大对面条是不是含有一种类似恋人的感情，爱护又嫉妒。以至于面条接触过的女人他都要占有。
片子最后，麦大变成白利部长，却已穷途末路，把面条引来纽约的原因就是想让面条杀了自己，死在面条手里，了结他俩恩怨。可面条拒绝了，面条告诉白利，他有自己看待事情的方式，他的朋友，麦大存心寻死，他为了阻止麦大而出卖麦大，这是他们的友谊，也是他们的悲哀。这些是他和麦大的事，而麦大已经死了，和他白利无关。
麦大之所以变成了白利，我认为有两个原因，一是麦大内心的自我毁灭倾向和畏惧死亡的剧烈冲突；二是白利一直是麦大想成为的人；三是那个时代给了他那么一条路。所以内心的剧烈冲突后，麦大“死去”，白利占据了肉体。
临走前，面条对白利说，希望调查结果白利是清白的，因为一个人辛苦忙了一辈子的事到头来一场空，实在是太可惜了。面条顺着白利指的路出来，发现门口路边停着一辆垃圾车，垃圾车启动，走远。我认为垃圾车是白利留的后手，如果面条听白利的话杀了白利，那么面条也会被装进垃圾车里。
最后一幕，影片闪回到面条逃亡时在中国剧院抽大烟时的场景，并定格在他有点崩的笑容上结束，面条大概是那时就隐约猜测到了事情的真相，只是不想验证罢了。
因为故事的时代背景是同一个，我总从影片中看到和《教父》相似的东西。但和《教父》相比，《美国往事》着重刻画的是小混混面条的人生，面条和《泰坦尼克号》上的英国贵族一样，在新时代，注定得改变，不改变就沉没。他是导演对清教徒开拓时代精神的怀旧，这精神是中世纪以来西方骑士精神的一脉相承。心中有底线，便有人的力量，有所为，有所不为，不随欲海浮沉。而这一直是麦大羡慕而得不到的东西。麦大由而死去，变成白利。
故事结束，活着的人都变了，就面条留在了原处。又一代年轻人成长起来，虽是嬉皮士打扮，却还是做着和上一代人年轻时相差无几的事。
影片中还有一个颇有意味的情节是几人为了强迫警察局长就范，跑到医院把婴儿的牌子全弄混，最终改变了数十人一生的命运。前一久爆出的美国护士长在职期间故意调换上千婴儿的新闻，其中暗含对命运的反抗和能主宰别人命运的快感吧，但这无疑是违反伦理道德的。
（试图用文字将片子那历史的哀愁调子和历史的宏大感观编织出来，写来一看，并不满意。写得烂，却没有头绪。颜狗只能再舔一下詹妮弗.康纳利14岁时的神颜，看看有没有新的理解了。）