看完陈凯歌李安对导演的定义,就知他们之间隔着什么,格局差好多
26年前的《霸王别姬》至今还是豆瓣电影榜的前十名,
也是这部电影为陈凯歌的导演地位奠定了基础,
拍文艺片的陈凯歌是个高手,这个不容置疑,
可后来的《无极》《道士下山》以及近两年的《妖猫传》,
陈凯歌纷纷失了手,这几部被誉为典型的烂片,
今年《我和我的祖国》陈凯歌部分《白昼流光》也是最有争议的一部分,
“晚节不保”显然已经成了陈凯歌的代名词。
相比较于“晚节不保”的陈凯歌,屹立不倒的李安成了稳定的代名词,
他即将在国内上映的一部影片《双子杀手》在北美失利,
在很多人都觉得李安要晚节不保了时,欧洲那边却对《双子杀手》爱到不行,
很多国内看过试映的也表示口碑还是很稳,豆瓣也给了高于七分的评分,
一个一再的失利,一个一直很稳,
同为初期的神级导演,现在拉下的距离越来越大了。
如果你经常看这两位的采访,就不难发现他们的格局是差很多的,
可能因为各自的生长环境不同,所以一个带有使命感,一个则带着“游戏人间”的玩心,
李安最近接受采访时,说起自己拍电影的心得,
字字真心,看完后像受到了一场化雨春风的洗礼,
↓↓↓“人不能用男女、阴阳来分,不能这样50%和50%来分类,
每个人的内心都有很多元素在里面,道家理念是阴的外面才是阳,阴阳相反,
我们里面都有一个女人在,女性里面有男人在,
每个人都有不一样的成分,不是可以简化的。”
李安的童年以及青年都不幸福,从小在父母眼里并不优秀,
结婚后事业也不见起色,一度靠老婆赚钱生活,
他是大器晚成的典型,因常年在好莱坞更是重视将中国文化输入出去,
所以他的电影作品都带有一种责任感和使命感,这一点真的很让人佩服。
而陈凯歌出生于影视世家,他的《霸王别姬》父亲一手指导,
陈凯歌的出生优越其实从他的作品里也能感受得到,
他更注重华丽的画风和绝美的色彩,
如果说李安是服务于观众的导演,而陈凯歌更服务于自己,
看李安的电影观众觉得顺畅妥帖,而陈凯歌的则需要站在他的角色思考他在想什么,
陈凯歌自己也在采访中说过,导演分两类,
一类是确立自己的风格,一生坚守,另一类则是顽童心理,
他自己是属于顽童心理的导演,什么都想尝试,有时也不会思考观众会不会懂。
这大概就是他差别于李安最大的地方,他更忠于自己,
所以很多人说陈凯歌的电影需要知己,懂他的人才能欣赏,
不懂的则会觉得拍得实在烂,甚至看不懂他在表达什么,
但这并不代表他不会拍戏,看过《演员请就位》就会发现他特别会调教演员,
↓↓↓两句话就把陈若轩调教得演得有了灵魂。
很多人也许看不懂陈凯歌的电影,但他说的话都十分有哲理,
是那种含有大智慧的语言,这一点也十分圈粉。
每个导演的作品都深受他的成长环境、他的经历影响,
李安有他自己的使命,陈凯歌有他自己的活法,
两人的格局确实决定了电影的差距,
各位更喜欢谁的电影呢?