天气之子｜今年最具现实意义的电影
24HOURS｜MOVIE
以下有剧透
上周，一个风和日丽的上午，看了已经上映多日的新海诚新作《天气之子》。
从小岛离家出走的少年森岛帆高，来到连绵大雨数日不停的东京，遇到了可以依靠许愿便能让天空短暂放晴的“晴女”天野阳菜。因为天野的这项特殊能力，两人共同合作为渴望晴天的人们带来片刻晴天。
天野的能力，来源于被赋予的“晴女”身份，也是一种契约，而这份契约的代价，是她的身体会随着多次施展而逐渐改变，乃至最终完全消失，而那时，即将淹没东京的大雨才会停下，重返为正常的天气。
电影里，少年拥有着“东京被大雨淹没”与“救消失的少女”的二选一选择权。随着一句“天气什么的，就随便吧”，男主角根本不打算为了“世界的正常”而牺牲他与晴女之间的“小小恋爱”。
大概很多人觉得，如果牺牲一个少女，可以拯救一个城市，这样的牺牲是值得的吧。？
这让我想起最近一期的奇葩说里，连蔡康永都会说，“没有什么理由去美术馆救一只猫吧”。
打开豆瓣，《天气之子》上映三周，得分仅有7.1，在导演过往的作品中处在绝对的下游。高赞影评中，有人表达着对导演执拗的不满，理由在于：主角在片中的选择只有左或右，丝毫没有中间地带可走；另有人对片中少年所做的选择，进行了其缺乏“责任感”、类似批判的表达。
开头出现的《麦田里的守望者》，暗示着少年的世界观
只可惜，选择之所以被称为选择，就因为中间地带向来鲜少存在。这也是这部幻想题材的动画电影里，另一种的现实。
责任感。多么熟悉的字眼，总出自于我们身边那些善于思考利弊，无意麻木却总在表演麻木的“成熟大人”之口。
他们，是不善良的人吗？当然不是，就像在电影最开始，男主角险些从甲板上滑入海中的千钧一发，是后来给他提供工作和住宿的工作室的社长牢牢抓住了他的手。
是的，在没有其他“利弊”作阻碍之时，人们依然保持着勇往无前的本性。心无旁骛时，我们因别人快乐而快乐，因别人痛苦而伤感。但这，并非完整的善良。
但之后的情节中，当得知晴女的前因后果后，这位社长却面无表情地表示：
“单单牺牲一个晴女就能改变气象，还有比这更好的事情吗？”
不寒而栗。
这个世界上，和被众人众志成城唾弃的邪恶、暴力相比，占据舆论、观念甚至价值观的社会中坚力量，面对生命与“现实”时所作出的冷酷权衡，才能创造出人类最大的悲剧和负面。
奇葩说中的辩题：“美术馆的大火中，若必须做出选择，你会救一副名画，还是救一只猫？”
辩题当场被辩手们充分讨论，似乎，这和《天气之子》主题中的探讨内核颇有重合之处：
一边是名画，是令人们高山仰止的艺术文化，是可见的珍贵。和电影中超级城市--东京的天气一样，都是“外部的世界”，具备对大范围人类的普世意义。
另一边是一只猫，是身旁触手可及的生命，承载着孱弱而无力的微小情感，除了猫面前的你，无人关乎它。这也像电影中的那位晴女，只对少年的意义。
想必，若世人皆少年，这个辩题便没有了探讨的价值。可终归有太多人，选择了前者。
现场一位资深辩手，摆出人类历史中为了救助艺术品而牺牲无数的事实，表明文化之贵；
另一位辩手，为了证明画作对我们的价值远胜于一只猫，表示“和眼前的呼唤相比，你可曾听到名画来自远方的呼唤？”
就连在人们眼中一贯富有同理心，最有情商的的导师蔡康永也表示，人类对于宠物情感，本质就是自私的，理所应当该救画。
天花乱坠的语言，最多只能证明名画的价值。只是，他们忘了，艺术品的价值，仅仅由人类所定义，但救一只猫（或与自己深有羁绊的晴女），这样对生命本身的同情和不忍，却是生而为人与生俱来的本性。
两千多年前，孟子曰“人皆有不忍人之心“，另有“无恻隐之心，非人也”，就将“是非”放在“恻隐”之后。
很遗憾的是，在今天这个被谨慎总结、合理归纳、精密运转的时代，聪明的人们学会了理所应得地敬畏于事物宏观的运行规则。只因社会机器的每一寸，都必须用持之以恒的常态方式稳步运转，故而生活在这个时代的人，从童年到成年，得到了无数如此的灌输和耳濡目染，纷纷逐渐在潜意识中把宏观上的“正确”放在了考虑的第一顺位。
只是，在高速运转社会中被逐步提倡的“效率主义”与“现实性”，却让数千年间一直存在、亘古不变的人性，成为了我们难以面对的事情。逃避它，就会适应周遭--如此下去，被粉饰到趋近完美、高效完整样子的世间，看似美好，会不会却在某一瞬间，让人们感到恐惧？
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《天气之子》的导演是谁？
新海诚，日本三大动画电影导演之一，很多国人了解他，是从两年前那部《你的名字》开始。在日本，他早已极富盛名，在发展赢弱的日本电影产业中，其仍然用作品孜孜不倦地表达着自己心中的呼吁、观点，和忧虑。
在新海诚一样创作者们的眼中，现实性的不可或缺，已经逐渐侵蚀着这个时代人们的选择逻辑，反本性的抉择，最终产生的麻木，会野蛮生长，无处不在。而因为人们对生命和身旁触手可及呼唤的麻木，而造成的人间惨剧，已经不胜枚举，所谓麻木，不仁矣。
另外，排除那些微小却鲜活的的重要之物不表，仅仅谈论那些让我们欲罢不呢的“是非”、“宏观”--它们真是那么重要吗？
回到电影中，面对东京有可能被大雨所淹没的未来，导演借片中一位老人之言，表达了自己的观点：
“被淹没也没什么吧，其实很久之前，东京这个地方，本来就是大海。”
在我看来，这句话，是电影中最关键的一句台词。
想想看，曾几何时，这个世界本是荒芜，盘古开天，到我们共同为了拥有更多美好，构建出一切繁华，只用了宇宙间可称一瞬的时间。但一瞬之后今天的我们，却会因为自己眼中外部世界的更迭，开始放弃初衷，放弃羁绊的牵引，与可以创造感动的心。
艺术的美，是因欣赏艺术之人的柔软之心而美；世界的美，也因为其中不断喘息着的灵魂而美。与被定义出的文艺之美和维持繁荣相比，本真的人性最该得到呵护。这就是“悲悯”在今天愈加重要的意义。
如此下去，我们才可以如过去几千年一般，正面发展下去，并尽力避开过往历史中曾经出现的悲剧，这也是导演想要借助他的作品，想要表达的世界观吧。
毕竟，我们都不想如《嚎叫》里所说的那样，
“我看到，这一代最杰出的头脑毁于疯狂。”
撰文｜Kaka