胡歌演《南方车站的聚会》时问自己：“敢输吗？”
采访：妍如玉
摄影：安宁
《南方车站的聚会》胡歌剧照
一辆摩托车穿梭在车流涌动又灯火通明的街道，停在一栋大楼外。
制片人沈暘拿着剧本从楼里出来，走向这个站在摩托车旁的“闪送小哥”。这时，“小哥”摘下头盔，吓了沈暘一跳，原来是胡歌。
在那之前，胡歌凭借《伪装者》《琅琊榜》两部电视剧，几乎囊括了国内所有电视剧男演员奖项，表演事业达到巅峰。
也是在那段时间，胡歌在微博上发布了一条“辞呈”：
“我希望你们能留给我一些空间，这样除了拍戏之外，我还能回归正常而简单的生活。”他一直在问自己，怎么走出来，怎么放下……“巅峰”之后，他的发展陷入瓶颈期。
“我想要等一个让我更有表演冲动的机会”，也是一个能让他突破自己、挣脱束缚的机会。
《南方车站的聚会》胡歌剧照
两年后，他遇到了《南方车站的聚会》。那次骑摩托车去见制片人，就是他第一次去看剧本。
第一次见到导演刁亦男，是在上海一家餐厅。
对于这次电影邀约，胡歌有很多疑问。因为之前自己更多的表演经验是在电视剧方面，演过的仅有的几部电影也都偏商业化，但刁亦男却是很文艺片导演。
为什么选他来做新电影的男主角？刁亦男导演的答案出乎意料。
知道胡歌的名字，是因为刁导家附近有一个阿玛尼服装专卖店，出门总能看见胡歌的广告，所以就“认识”他了。
后来，刁导演又看到他的一期杂志封面，造型非常“糙”，甚至有一点“丑”，却有着一股狠劲。在一个演员身上能看到完全不同的两面，刁亦男觉得很有意思。
但是在看完剧本之后，胡歌还是已经做好了输的准备。因为这个类型的电影和角色是他以前很难遇到的，“甚至可以说是，我没那么有勇气尝试的”。
他要演的主人公叫周泽农，是一个武汉地下盗车团伙的领头之一，专盗摩托车。这个人物与胡歌唯一相交的地方就是，都喜欢摩托车，因为胡歌日常生活就拿摩托车作为交通工具。而且，扮演这个角色要求有一人驾驶两辆摩托的技术，才能把偷来的摩托车运回家。
所以，他又问了自己一个问题：“你输得起吗？敢输吗？”
“怕演不好啊，怕之前积累起来的所谓荣誉什么的因这一部戏砸了……”
对于一个刚刚站在事业巅峰的人来说，一定会有这样的顾虑。
《南方车站的聚会》胡歌剧照
为了解除胡歌的顾虑，导演推荐他看一些欧洲艺术电影，像是安东尼奥尼、布列松导演的片子。
但最后给到他帮助最大的，还是刁亦男导演以前的作品。
《白日焰火》中的廖凡、《夜车》中的奇道，他们的表演状态和气质，让胡歌一下子明白导演需要的是什么。
那是一种更接近现实的表演，克制情绪，用动作表达内心，而不是用表情。
巧的是，在拍摄期间赶上了胡歌的生日——9月20日。更巧的是，这一天的拍摄也是周泽农在故事中“最后的时光”。
“他本身就是一个向死而生的人，他用死来完成自己生意价值的兑现。但对我来说，加入这个剧组扮演这个角色是一次从零开始。”
《南方车站的聚会》胡歌片场工作照
《电影》：你说，这部电影也是你的一个新起点，《南方车站的聚会》对你有什么意义？
胡歌：我不能说我演的有多好，但是我觉得我勇敢地迈出来第一步，这是最关键的，以后我可能就会有第二步、第三步……
《电影》：具体来说，这次的拍摄经历与以往最大的不同是什么？
胡歌：因为以前拍电视剧比较多，我们没有那么多的时间去准备，包括在拍摄现场也没有那么多时间让演员刻意去熟悉环境，提前进入状态。但这一次呢，有更多技术层面的准备，我提前一个月到武汉进组熟悉环境。
因为拍摄场景基本都在武汉周边比较偏僻的地区，所以我还经常要求我的武汉老师，带我去一些比较老的城区，观察街边人物状态，偷听他们说话。
如果说电视剧对于演员的要求是速成的，那电影就像是在小火慢炖。
《电影》杂志拍摄
《电影》：在拍摄前，你是怎么理解周泽农这个人物的？
胡歌：我对周泽农这个人物的理解设定，并不是大家想象中的一个悍匪的形象。
他的生活的常态是对人生世事不抱任何希望，所以他的眼神中时不时的会流露出一种茫然没有神的状态。
而我是从那些破败的建筑、斑驳的墙面，又或者是完全看不到任何生命迹象、没有任何生气的地方，找到那种感觉的。
那些环境会给我对人物的塑造带来很多的帮助，会对我的心理状态也造成一些改变和影响。
其实我觉得只要给到足够的时间，用各种各样的方法都可以帮助演员走进角色，现在我觉得最难的就是时间。所以这一次真的是挺难得的经历，参加了一次很专业很职业的拍摄。
《电影》：后来，你又说在这部电影的拍摄中，看到了“褪去明星光环之后演员本身的样子”，怎么理解？
胡歌：就是没有明星，所有主创都很明确我们到这里是来干什么的，在物质和生活上大家都把自己的要求降到了很低。
同时，我本身出演的就是一个边缘人物，如果不把之前的一些光环和其他东西放下，怎么能够进入到他们的世界里？
而且像小镁（桂纶镁），我第一次跟她合作，我没想到她是这么拼命、这么刻苦的一个演员，而且是女生。我印象最深的就是有一场我骑摩托车追她的戏，那是一个长镜头，拍摄难度非常大，每拍一条她都要跑很长的一段路，从桥上跑下来然后再折返跑到桥底下。
拍了两条以后，她体力就不行了，而且每一次回到现场的时候，她的助手都会把衣服给她披上，就感觉她很冷，那个时候我才知道她发烧了。
她谁都没说，其实那天她一直在发烧，我们都不知道。
我劝她，如果实在坚持不了，就明天再拍吧，反正这个场景也还要拍好几天呢，但她就很坚持，说没关系，如果明天再拍的话，整个布景都得重新在再来一次，会影响大家的进度。
《南方车站的聚会》胡歌剧照
《电影》：你曾形容桂纶镁像小鹿、廖凡像狼，而形容自己却像猫，为什么？
胡歌：我觉得我性格当中有很多地方都真的很像猫吧，像它们的相处和交流方式吧。
《电影》：生活中你也是个猫奴？
胡歌：我不是一个合格的猫奴，最近都把猫寄养在同事家里，实在是没有时间照顾它们。我一共有五只猫，（寄养的）这两只是爸爸和妈妈，跟我相处的时间是最长的，爸爸叫迪迪，妈妈叫小美女，都是特别普通、随意的名字。
《南方车站的聚会》胡歌片场工作照
《电影》：最喜欢猫咪什么？
胡歌：其实养猫我更多的是喜欢跟它们的一种交流和相处的方式，动物虽然不会说话，但也会有情感的表达。
我特别喜欢跟它们对视，它们的眼神特别清澈干净，我跟它对视的时候，我觉得它开心或者不高兴，当然很多时候它们的这些情绪都是我想象出来。
有时候在拍戏现场，我也特别喜欢跟各种动物交流，就是喜欢看动物的眼睛。
我喜欢这种简单直接的交流，当然，还有一种彼此情感的寄托或者说是依赖。
前两天我把寄养在我同事家很久的两只猫接回家里，其中有一只猫就把我忘了，它刚回家的时候就一直躲着不理我，我还挺失落的，结果第二天它好像突然想起我了、认出我了，然后就一直就跟着我，我走哪儿它就跟哪儿，而且一直在冲我叫，我同事跟我说它肯定是在说：“你听我解释，你听我解释呀！”
我当时觉得挺好玩，就拍了一段视频，假装生气地说：“你居然把我忘了，你现在认识了有什么用？”后来我发现，其实我是用这种方式在掩饰自己内心的感动，只是让自己更感动一点。
毕竟它们跟我在一起已经快十年了，当它不认识我的时候真的还是挺难过，但是我又不能怪它，是我自己不好把它寄养。
《南方车站的聚会》胡歌片场工作照
《电影》：从什么时候开始喜欢骑摩托车的？
胡歌：挺早，但是这几年骑得比较多。首先从我自身来说，我喜欢那种自由的状态，因为跟开车不一样，尤其是我们骑到郊外去或者跑山的时候，人跟自然是紧密相连；
第二呢，你看现在交通这么拥堵，平时出行骑骑摩托，也是缓解交通压力的一个特别好的出行方式。真的，从通行能力和通行效率上来说，肯定比汽车高很多。
几乎所有骑摩托车的演员都在现场摔过，我没摔，所以我觉得，平时掌握一门技术，对拍戏还是有用的。
《电影》杂志拍摄
《电影》：据说在影片中感受了一场生活中都未曾有过的浪漫？是哪段场景？
胡歌：湖中央两个人的“船戏”。其实导演的浪漫无处不在，这是电影里面浪漫之一的场景。
我现在回想这场戏，觉得是一个很高级的处理。对于周泽农这个人来说，他本身就是一个与现实世界格格不入的人，他完全生活在自我封闭的世界里，包括他的职业，所以他融不进主流世界里，当他被通缉以后，就更被这个世界排挤在外了。
在他生命行将终点的时候，他找到了一片纯净的湖水，在这一片湖上只有一艘船，只有他们两个人。
这是他临终之前，能够找到的暂时让自己喘息的地方，能够把一切焦虑烦躁、一切负面情绪放下的地方，我觉得只有这么浪漫的导演才能拍出这么诗意的地方。
《电影》：生活中你有没有这样的浪漫时刻？
胡歌：我自己说自己浪漫多不好意思，我就不说了吧～
《南方车站的聚会》预告片
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