被全世界催更的《庆余年》，或将创造古装类型剧的新可能
传媒内参导读：《庆余年》不仅在人物塑造与演员演绎、故事逻辑与节奏把控上可圈可点，更找到了现实生活与古装IP影视化创作的重叠阈值，拿捏住了当代正向价值观烛照古代时空的平衡点。它确实创造了古装类型剧的新可能。
来源：传媒内参—主编温静
文/王涵
最近一部古装传奇剧简直是“热搜体”本体，#张若昀在机场被送鸡腿##庆余年为美好而活##庆余年土味催更大赛##陈萍萍上线#等各种花式话题关键词覆盖了剧集的人物、故事、精神内核的方方面面、里里外外，令人应接不暇。更令人惊讶的是，该剧在豆瓣上有近五万人打分，从开分7.8上升到8.0，而这竟是在其零宣传“裸播”后十天之内完成的KPI。
这部令人瞩目的剧集就是最近在腾讯视频、爱奇艺热播的《庆余年》。从频上微博热搜、豆瓣口碑榜以及其他社交平台被大众所热议，到被“连环”催加更，再到越来越多的圈层观众形成统一的“真好看”呼声，不禁令人发问，《庆余年》到底有什么好看的？
简单来说，该剧不仅在人物塑造与演员演绎、故事逻辑与节奏把控上可圈可点，更找到了现实生活与古装IP影视化创作的重叠阈值，拿捏住了当代正向价值观烛照古代时空的平衡点。它确实创造了古装类型剧的新可能。
追求快节奏但不“含糊”
打破“IP改编易扑街”论调
开篇即亮点，戏中戏的设置，简单利落。
故事从大学生张庆决定通过写小说的方式进一步阐述“现代观念剖析古代文学史”的论文命题开启，从而将观众引入主线故事《庆余年》。不仅开篇惊喜，该剧还和以往的古装剧有所区分。故事摒弃以庙堂之争作为最终焦点的同时，还将喜剧幽默与严肃悬疑的氛围相融合，配以糖分超标的情感元素，元素配比与结合尺度刚好。这种反差感与新鲜感并存的观剧体验，成为观众关注与热议的第一个聚焦之处。
宏观角度，故事以范闲为视角，讲述其经历人间冷暖、世事变迁之后，仍然坚守正义与良善，最终书写了光彩的人生传奇。看似是“大男主开挂文”，但随着故事的展开，剧集对人性的刻画、善恶的描绘、情感的表达中出现了众多于无声处的惊雷，真正带给观众现实感的思考。
而从微观角度，该剧不论是范闲与奶奶、弟弟范思辙、妹妹范若若之间的亲情，与林婉儿之间一见倾心、从一而终的浪漫爱情，还是与滕梓荆之间的友情，浓稠细腻而又颇具现实感的人物关系与情感，无一不在细微之处触动着观者的神经。
同时，从目前已经播出的剧情来看，该剧情节“爽到飞起”也“疑到深处”。从澹州到京都后范闲遇刺、护卫惨死、北齐间谍、朝中勾结、皇子夺权......这种快节奏推进之下的剧情设置竟然没有一点“鸡肋”或“含糊”之处，各种事件的发生既推动了人物成长、丰满了人物形象，也成为该剧“整盘棋”中缓缓落下的棋子，令网友直呼“痛快”的同时，也将观众拉进故事的“大网”之中，可见编剧的功底深厚。
IP改编不是新议题，IP改编难也不是新论调，如何平衡原著党对影视化的高要求与路人观众对故事的理解深度，最终形成大众喜闻乐见的精品力作，成为各大编剧需要谨慎思索的关键问题。幸而，编剧王倦做到了。在整体逻辑上，该剧可以说是勾连起完整故事线的同时，也链接了现实与古代的两大时空。宏观与微观之中、故事与现实之间的反复刺激，令观众产生观剧黏性。
惯用搭配的非典型碰撞
立体式演技让倍速追剧被抛弃
一部作品好坏的决定点同样在于影视化的演绎呈现。如果没有贴合的人物形象与精准的立体演绎，即便剧情如何反转过瘾、节奏明快，都不会令观众长久的驻足。青年实力派演员与老戏骨的组合虽然是惯用搭配，但在电视剧《庆余年》中，演员的互相给戏、演技碰撞让人不忍开启倍速追剧模式，而是细细揣摩每一句台词的背后含义，每一个眼神的明灭变化，同时这也成为打开观众热议话题洪潮第二道闸门的钥匙。
范闲，在他伸张与坚守正义的主角主线上，将现代人的思想知识体系与古代时空之间冲突中营造的笑点所融合，最终成为了一个集独立思想、才华、武艺、笑点于一身的男子。在这些表象背后，面对父亲与庆帝安排的婚事与职位，他坦言想经商不想接管“内库”，并为了悔婚做尽了被人误会的荒唐事；面对爱人林婉儿，虽处于思想较为内敛的古代，但他仍旧直言自身感情，真情不变；面对这场阴谋算计，他在失去朋友、兄弟的磨难与历练中坚守正义，初心不改。张若昀将人物的纠结、挣扎、热血与蜕变进行完整背书，赋予角色灵魂。
而对于因一只鸡腿与范闲结缘的“鸡腿姑娘”林婉儿而言，当看到范闲明知前路艰险也要挑战世事不公时，她坚定说出“我只希望，这世间有公道存在”，李沁的演绎也让观众看到她的思想在范闲引导之下的转变过程。
与此同时，还有陈道明演绎的表面不拘一格、发型凌乱，实际上场却威仪压人的庆帝，无论是以玩笑的口吻质问臣子，还是用欣赏的眼光观察范闲，你来我往之间隐忍、善于谋略、洞察人心的帝王气概便立体起来。而吴刚饰演的鉴查院院长陈萍萍，虽坐轮椅但其犀利的眼神就让人感受到威严以及洞悉天下所有密事的清明。
此外，还有李小冉饰演的手段狠绝又擅长谋略的长公主、宋轶以身示范“京都第一才女”、 刘桦饰演的非典型教习老师、田雨饰演市侩鬼马又诚信正义的王启年、王阳用言行传递出忠心护卫滕梓荆的立体形象、郭麒麟贡献出如同相声一般密集的笑点、曹翠芬饰演慈祥中自带气场的祖母、李建义饰演的惶恐臣子京都府尹梅执礼等等，他们在剧中精准的演绎不仅促成了这场老中青三代演员的在线飙戏，还将剧集主线紧密维系，让观众真实感知在喜剧与悲剧、现实与未知这层表皮之上的深刻内涵，将观众引进这道时空之门。
时代齿轮扭转之下的人物命运以及情感变化是与观众建立现实链接的关键点。通过人物的立体塑造，我们可以看出该剧不满足于庙堂之争、青春爱情的讲述，更多的是将镜头聚焦人物的成长史，以他们对人生的看法和对公平正义的坚守等方面为切入点，通过将古代时空、谋略、爱情、亲情、喜剧与社会公序建立相结合，在彰显热血的同时，又蕴含现实精神。
现代思想烛照古代时空
有意却不刻意地进行人文精神引领
作品的立意不仅可以映照创作者对当下现实的观感，也可以成为正大众“衣冠”的一面镜子。尤其是对于古装类型剧而言，在影视化的呈现过程中，只有在精神内核与当代社会相契合并具有一定的引导价值后，才能使得观众在本质上引发与故事的情感共鸣。而这也成为故事创作在娱乐与商业价值之外的人文精神引领，也就是古装类型剧的第三重境界。
具体来说，该剧除了在人物形象、故事叙述上颇具真实感，对现实生活的映射和对公平正义的伸张也绝不是“喊口号”般的浮于表面、草草了事，而是在价值观内核上有意却不刻意地进行深入贯穿。
剧中，对于父亲误惩弟弟范思辙，范闲直言“父亲该道歉”，并指出范思辙渴望得到父亲认可，最终使得一家人欢欢喜喜推牌九；对于侍卫滕梓荆遇害，范闲说出这段热血独白：“要是没有众生也就没有了人间，所以我想为了这些人跟这世上的道理斗一斗。”
范闲待人平等的行为，以及在去鉴查院看到叶轻眉的碑文时，都与古代时空的思想形成的明显对立与对比，不仅将其身上的同理心、同情心让观众引发感触，同时也将作品主题聚集到让世界更美好之上。
关于“希望人们为美好而活”的倡导，虽然在等级制度森严的王权社会实行艰难，但哪怕有阻碍，只要抱着这样的希望的人更多一点，这个世界就会是邪不压正，被光明所笼罩的。
少年的热血虽只在言行之间所展现，但其本身所代表的正义、良善之光芒将会持续传递与弘扬。而这，也是电视剧《庆余年》想要对当代青年以及社会大众进行的一次正向价值观的传输与引导，一次古装类型剧进行正向价值引导的阶段性胜利，值得期待接下来的剧集内容。