王凯戏外的故事：心中有目标，眼里有方向，脚下有路走。
王凯曾说，当演员“成名晚比成名早好”，这就是所谓的大器晚成。在无声潜行多年之后，王凯以精湛的演技和呈现的经典角色真正走进了广大观众的视野。
工作呈几何级数的增长。人在高光下，和人保持亲密坦诚的关系不易，这一度让他觉得紧绷、被动。专业表演课上有一个概念叫作“当众孤独”，王凯在巨大的喧嚣中看见自己和生活的距离。
前些年，王凯在片场一听见导演喊出“预备”二字，就提着一口气，攥着劲儿上场。后来他观察，有经验的老演员从不这样，相反，越是关键时刻，他们越是把气往下沉。一吸一呼，张弛有道，这是演戏的技艺，也是人生的节奏。王凯在观察中懂得了演戏的关窍，生活中，他也在学习，身处孤独中该如何呼吸吐纳。
王凯渐渐找到适度松弛的节奏。尤其不工作的时候，他也有机会为自己争取最大限度的隔绝。神隐一下，去过自己喜欢的生活。比如晚上理发后会“冒险”打开一辆共享单车，放肆地在路上骑一会儿，虽然还戴着口罩，身后跟着助理。
失散的不只有人间烟火，更是生活状态的全面瓦解：“我希望可以很正常地去生活，我想吃什么就吃，想见谁就去见，想去哪儿就去哪儿，不用躲躲闪闪。现在，我不可能再过那样的生活了。”王凯念兹在兹的，是失去生活的滋养，表演会成为无根之水。他想和别人交流、交谈，想正儿八经在一个地方站着看几分钟，想坐下来喝个茶。“演员如果被保护得太好，完全没有时间去感悟生活，去体验生活，这是一个最可怕的事。”王凯感慨。
他一直记得《北平无战事》里的一场戏。他饰演的方孟韦背了一袋面粉，给燕大副校长何其沧送去。一场戏拍完，饰演何其沧的焦晃喊住了他：“等会儿，孩子。你这个面有多沉啊？你是跑了多远的路来的？”
王凯愣住了：“啊？这个我还真没有想过。”
焦晃告诉他，身上背的重量和跑过来距离不一样，累的状态也应该是不一样的。王凯出了一身冷汗，暗暗赞叹“不愧是老艺术家”。他重新设计了角色，背了多少斤面，从哪里跑过来，呼吸要急促到什么程度⋯⋯“合理细致的生活经验，在演员的表演细节中不可或缺。年纪越大，经历就越多，在生活中吸取的养分也是足够的⋯⋯真正好的戏和角色，多半都有生活阅历蕴含其中。”
接受央视《面对面》采访时，他说起，男演员在30岁以前基本上演不了太深的角色，因为理解不了。王凯自认不是碌碌无为的人，“我觉得我一定能行。当然你要说具体哪天行，我也不知道”。他以此鼓励自己，31岁那年，他等来了《北平无战事》。
“《北平无战事》全部都是艺术家级别的（演员），天天在现场看他们工作的状态，你都会觉得是一种享受。有些东西是潜移默化的。”王凯发现，戏要演得好，首先得自己演得舒服。如果一场戏演完心里觉得咯咯愣愣的，那多半就不太对。随着一部部作品的累积，他对角色的思考越来越深，越来越能琢磨出余味。
在《琅琊榜》里，王凯饰演靖王，人物关系复杂，“可说又不可说，有些时候说只能说一半，剩下只能意会”。这样的角色不好把握，要演出机巧让观众看见，又要在父亲面前显得真诚。“这种很微妙的分寸感，他把握得很好。”导演李雪说。再演《伪装者》时，李雪带着些许歉疚，他清楚，这个圈子里，演过主角的就不愿意演配角，演过100场戏的就不愿意接只有80场的剧本。可王凯答应得痛快，理由很简单“我喜欢这个角色，我就想来这个戏，也是跟上一部戏的团队一起合作。戏份多少我不在意。”这就是演员王凯对所谓的番位和出镜率的态度，这才是一个好演员必须具备的优秀品质。
喧嚣和孤独还在。事业稳定上升，王凯要学会在高强度的工作中找到适度的松弛，在高密度的人群外寻得自在生活的缝隙，并用这种松弛和自在滋养自己。
如果走出孤独的唯一路径是妥协，那就留在这孤单中吧。王凯深深吐了一口气，站在高光下，他的气息深沉，目光坚定。
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