琼瑶：死也要死得优雅，若是必要时可行安乐死，死亡应得到尊重
死亡是将存在与其他一切连接起来的唯一要素。
预见死亡的人既不再把自己关在房间里，也不再把自己局限于自己亲近的人里。
因为他已准备好将自己交给天空的自由玩耍。
死亡是一瞬间的事情，也能是人们用尽一生去准备，然后面临的事情。
大多数人不是害怕死亡，他们只是担忧自己之后不定向的未来。
毕竟没有过来人可以告诉他们另一个世界里有什么在等待着他们。
所以总是有一部分人面临死亡的时候，却没有准备好。
但是却有这么一个人，她即使还没有面对死亡，却已经将自己未来打算好了。
那人就是伴随着我们小时候成长的编剧，琼瑶。
琼瑶的小说，伴随着一代人的童年。
就连根据她小说和剧本改编的影视剧，也在那个时候，火遍大江南北。
虽然现在有的人发现了琼瑶影视剧里的三观问题，但是毫无疑问的是琼瑶的影视剧，是一代人的童年回忆。
当然，琼瑶的文学之路，也不是一蹴而就的。
琼瑶的父亲陈致平是大学教授母亲袁行恕是书香世家。琼瑶还是金庸的远亲。
自己就生活在一个浓厚的文学氛围当中，所以琼瑶的文学气息就是从这里形成的。
琼瑶大多数的文学作品都是从自己的自身经历来拓展的。
因为她本人就有过两段婚姻。
感情生活给她带来了很多的文学素材，所以琼瑶的作品都是有感而发。
读过琼瑶作品的人都知道，琼瑶的作品，无论是世界观，价值观还是感情观，哪怕是主人公的思想，都秉承着真情至上的道理。
也正因为如此，琼瑶的作品才会被人说是永不过时。
在早期的大陆影片中，很多的影视剧也不是有专门的剧本，而是根据很多的文学作品改编的。
比如《红楼梦》、《白鹿原》，他们有着很高的文学价值，哪怕是改成了影视剧，也还原给读者一个文学的境界，还原他们心中的文学世界。
在早期的影视作品改编上，他们这些作品无疑都是最成功的。
正因为有了这些作品的存在，我们才能有了更加丰富的业余生活。
但是红楼中的女子们，命运如此悲惨，他们被束缚，被管制。
他们空有一个敢于追逐爱的心和热情。
但是在时代的压制下，他们只能放弃他们心中的执念。
于是，在这时，琼瑶的作品横空出世。
她的文字细腻，感性。
在这些影视剧中，我们看到了，很多敢于追逐自己爱情的少男少女，最终他们逐爱成功。
他们实现了自己的梦想。
结局是美好的。
他们每个主人公都是有独立的意识，他们有爱，他们敢爱敢恨。
这就打破了之前影视剧中人们悲惨命运的模式。
从此琼瑶大火，人人都爱琼瑶的影视剧。
就是因为琼瑶笔下的人物，他们拥有世间真心，他们想要追逐世间的真情。
虽然琼瑶剧的目的都是情爱，但是在这些情爱的演绎下，无数人都找回了自己年轻时的爱慕之心。
琼瑶的一生可谓是传奇的一生了。
有人吐槽她的作品，有人从她的作品上汲取思路，有人吐槽她的私人生活。
但是无可厚非的是琼瑶的作品始终还是一个逐梦时代的印记。
琼瑶一生跟她的作品一样，也是追求真情至上的一生。
琼瑶在成名之后，一直向外人展示着一个自己活得优雅的生活状态。
试图洗刷岁月在她身上留下的痕迹。
当然，年龄是琼瑶现在难以横跨的横沟。
琼瑶之前还给自己的孩子留下了一封家信，告诫自己孩子在自己死后，对自己的处理方式。
正如之前所说，琼瑶的理想世界是一个充满爱与真情的世界。
所以琼瑶大胆地在社交平台上表述自己的观点。
对于她来说，只有病痛而无法活动，无法回应的身体就是一具没有灵魂的躯体，倒不如不要。
所以琼瑶对自己的儿子坦言到，要求在自己身体退化的时候，对自己实行安乐死。
她想死的也优雅一些。
甚至连自己的身后事也想好了。
琼瑶的年纪属于高龄了，当她的儿子还在担心她的身体健康的时候，琼瑶就已经坦荡地准备好面对自己的生死了。
她要求她的儿子，在她身后，不举行任何大办葬礼的仪式。
任何事情都要默默地进行，尽快的解决好。
不留下太多的痕迹。
正如卡普思说的，死并不是人生最大的损失，虽生犹死才是，死亡是否应得尊重。
我们不能保证我们每个人来到这个世界上都是优雅的，但是我们可以保证我们的死的优雅的死。
台湾的法律也规定了，任何人在年满二十岁的之后，就可以决定自己是否可以病患的时候要安乐死。
这个人性化的规定，给予了人们决定自己生死的权利。
在琼瑶的信件中，我们可以看出来琼瑶对于生死的执念。
在知道自己即将面临死亡时，很难有人能够表现的得从容。
当然也有很多的人觉得人间已经没了任何可以留念的地方，所以从容地接受命运的安排。
无论是早就准备着迎接死亡的到来，但是杞人忧天地担忧着自己的死讯，都是错误的想法。
人来到这个世上不是只在人间逛一遭的，更是来创造自己价值的。
所以生死都是外在的，只有本心才是内在的。
不应抱着对死亡的恐惧或者是向往。
死亡虽然无可避免，但是在死亡到来之前过好自己生命中的每一天是最重要的。